内容简介

自“乐籍制度”被揭示以来，“在制度的层面有关音声形式其实是有相当程度的一致性，在籍乐人们承担着所有与专业音声相关的形式”。

他们是多种音声技艺的主体创承者——这作为一种重要理念已为很多研究所吸收和运用，当以此重新审视曲子一类音声技艺形式时，应当思考的是：曲子究竟有着怎样的演化系统？曲子、曲艺、戏曲等诸多音声技艺之间依托什么得以承传？乐籍制度下，全国究竟构建了怎样的用乐体系，又发挥了怎样的作用？“三千小令”“又一体”有着怎样的意义？礼乐与俗乐依托什么进行了怎样的转化？经济、政治、交通对与中国传统音乐的传承与传播有着怎样的具体影响？等等，一系列问题尚待解答。